Осенняя охота

До такой степени скучно, что даже и не знаешь про что написать. Какое то однообразное вялое описание не интересных сиьуаций и людей, когда сидишь и думаешь, зачем я это читаю? А написала чтобы не тратили время.

Сборник рассказов Екатерины Златорунской «Осенняя охота» напоминает путешествие сразу по нескольким направлениям. Здесь и истории про покинутых невест, которые находят свое призрачное счастье (и неважно, что это счастье лежит в какой-то другой бытийной плоскости), и отношения бездетной пары, и истории-антиутопии с неподдающейся логике сновидческой реальностью, и шведский детектив, который и дал название книге. Сборник разбит на четыре части. Начинается жизнь текстов с зимнего «месяца охоты», дальше идет погружение в холод, а потом «лебединый месяц» (конец февраля-начало марта) и пробуждение с «месяцем первого олененка». О, весна без конца и без краю. Техника письма Екатерины похожа на плетение большого словесного полотна. И автор, неторопливо собирающий образы, вплетает в тело текста всё, что им когда-то было увидено и подслушано. Медитативное, как будто бы рассеянное проживание, сквозь которое пробивается солнечный свет и бесконечное небо.

Потрясающий сборник рассказов. Все разные, все самобытные, не похожие ни на что. С одной стороны, все рассказы кажутся очень простыми и незатейливыми – ты читаешь, вливаешься в повествование, живешь с героями, переживаешь за них, но каждый раз тебя обязательно ждет неожиданная концовка-сюрприз. И тут ты понимаешь, что все было не просто так! В этих сюрпризах Златорунская мастер. После каждого рассказа хочется остановиться, поставить себя на паузу и задержать в себе впечатление. Давно не читала рассказов, которые бы до такой степени меня поразили и захватили.

Книгу прочла и потом еще послушала на Вимбо (читает Мария Орлова) повесть Осенняя Охота. Я давно ждала такую прозу : смелую, филигранно написанную, отвечающую на вопросы: в чем смысл жизни и смерти человека, что такое Человек и его бессмертная душа. Без нравоучений, без порицаний, без указаний и авторского диктата. Читала, смакуя и растягивая чтение. Не торопясь узнать, что же случилось с Астрид Линдман, медсестрой из Стокгольма. Начало заворожило, как сказки Астрид Линдгрен ( не зря так похожи имена героини и писательницы, видно, автор любит ее) Очень понравилась метафоричность и красота образов в повести. Эмма, подруга Астрид любила рисовать птиц. И образ птиц и тут и там автор рисует и сравнивает наши души с птицами( для меня это прозвучало так). В книге есть все вопросы, которыми задаюсь и я . И в этом я созвучна с автором. Никогда мне не нравились детективы. Но здесь, детективная форма повествования хороша и уместна. Три главных героя и еще несколько второстепенных. Три совершенно разных образа, и все они задаются одинаковыми вопросами и по-разному на них отвечают. Но одна главная ценность у всех героев которая пронизывает и повесть и всю книгу писательницы это любовь.
Любовь к жизни, любовь к человеку, любовь к детям, родителям, Богу. Любовь
Благодарю автора и жду новых произведений.

Настя и Павел муж и жена, чей двадцатилетний брак стремительно катится к финалу. Когда-то были одним целым, теперь ей приходится учиться жить без него, меняя "мы" на "я" в настоящем и будущем времени, да и в прошедшем по возможности избегая этого "мы", чтобы не причинять себе лишней боли. Она не смогла родить ребенка. которого ему так хотелось и теперь у него Лиза, студентка. В сорок симпатичный спортивный мужик еще вполне хорош для двадцатилетней. Они оба в прошлом спортсмены и у обоих время наивысших достижений связано со льдом: он хоккеист, она фигуристка - все по золотому стандарту YA-книжек и фильмовой франшизы "Лед", с поправкой на ветер "20 лет спустя". Время действия - благополучные десятые, когда российский средний класс познал радости заграничного отдыха. В безнадежной попытке склеить пара едет в Грецию, где до Насти медленно, но верно доходит, насколько она свыклась с ролью отдающей в своем "идеальном" браке, как много позволял себе муж: бросить ее без объяснений, например, а через день-другой вернуться веселым и любящим, как ни в чем ни бывало. В очередной его такой уход в Греции, она, делая вид, что не ищет, спрашивает у соседа скандинава о муже, как-бы заодно с просьбой о книжке: "Учу шведский и видела, вы читали детектив в первые дни, не одолжите?" А следующая история "Осенней охоты" переносит читателя в тот детектив - рассказ о розыске молодой женщины Астрид, который ведет инспектор Йохан Мартинссон. Только это не детектив, а социальная, вернее даже экзистенциальная драма. И начинается все, когда Астрид и Эмме, которую она наметила в подружки, лет по десять. Сложные переходы с неочевидными связями характерны для этой малой прозы, отличая ее лица необщим выраженьем от мейнстрима тридцатилетних, травмированных монстрами родителями, которые сейчас примерно везде со своим целлофановым автофикшеном. Реализм у Екатерины Златорунской, перетекает в магический реализм с отзвуками "Ледяного замка" Тарьея Весоса с той же естественностью, с какой пригородное Сурино превращается в шведскую Кируну. А потом внезапно история царского сокольничьего и его жены-колдовки. И тихой девушки, которая ждет встречи с женихом по фотографии - сбитым летчиком. И опять охотники, на сей раз генно-модифицированные в хоррор-постапокалиптике. И женщина, спасающая своих, обратив ключами, которые вешает на шею. Это не как у всех и это литература, в отличие от макулатуры, которой набиты сегодняшние премиальные списки.